Konstellationen - Form in Neuer Musik Und sthetische Erfahrung Im Ausgang Von Adorno

In ihrer Untersuchung entwickelt Linke eine zeitgem e Theorie der musikalischen Form aus einer musikphilosophischen und musikanalytischen Perspektive ausgehend von posttonaler Musik nach 1950. Die hier entwickelte musikphilosophische Theorie versteht sich als eine Meta- oder Rahmentheorie f r musik [...]
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In ihrer Untersuchung entwickelt Linke eine zeitgem e Theorie der musikalischen Form aus einer musikphilosophischen und musikanalytischen Perspektive ausgehend von posttonaler Musik nach 1950. Die hier entwickelte musikphilosophische Theorie versteht sich als eine Meta- oder Rahmentheorie f r musikalische Analyse von neuer Musik. Im Zentrum der Untersuchung steht eine grundlegende Reflexion ber das Verh ltnis von musikalischer Form in neuer Musik und sthetischer Erfahrung: Musikalische Form entsteht in der Interaktion des sthetisch erfahrenden Subjekts mit dem sthetischen Objekt im Prozess der sthetischen Erfahrung und ist daher weder als blo e Objekteigenschaft des musikalischen Ph nomens noch als reine Erfahrungskategorie zu verstehen. Zentraler Ankn pfungspunkt ist sowohl in methodischer als auch in inhaltlicher Hinsicht Theodor W. Adornos Modell der Konstellation bzw. des konstellativen Denkens, welches musikphilosophische, erkenntnistheoretische und ethische Dimensionen miteinander in Verbindung bringt. Der Analyse-Teil zu Helmut Lachenmanns Orchesterkomposition Schreiben. Musik f r Orchester (2002-05) stellt ein exemplarisches musikanalytisches Komplement zur hier entwickelten musikphilosophischen Theorie dar.